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| 旅の途中 万有引力物語（１１） |
さて今回は76年初演「引力の法則」の再演が終わったばかりでもあり
又々途中下車、桟敷館アトリエの思い出話です。
万有引力命名会議？縁の場所、我が劇団の原点でもあります。
「引力の法則」は、元麻布アトリエオープン記念公開ワークショップとして
毎回観客五〇人限定で上演し、
その後は再演もなく殆ど闇に眠っていた作品でした。
元麻布アトリエでは様々な「無の引力」達が紡ぎ出され、
私の実験公演も二本、寺山さんとの初共同演出もあの場所、
私にとって渋谷時代よりも一層身近に感じられる場所でした。
そうそうあのアトリエでは市川正君（現天舞鑑主宰）と説子さんの
結婚式も皆でよってたかって挙行し、
寺山さんの柩が運び込まれ、担ぎ出されたのもあのアトリエ。
実はあの館は最近までそのまま現存。
前を通る度に主人不在の漆黒の佇まいが胸を熱くし、
かつてのさんざめきが蘇り、
いつかは又ここでという私の心の支えでもあったのに、
つい一ヶ月程前取り壊され更地になってしまいました。
裏通りの密集するマンション街に突然空いたその空間は、
まるで映画さらば箱舟の巨大穴の様に
私の心にポッカリと穴を開けたのでした。
『万有引力とは互いに引き合う孤独の魂の力のことである』…
寺山さんの言葉が初演時よりも一層胸に染み、
アトリエの記憶と、我が劇団名を改めて心に刻んだ今回の再演でした。
さて万有引力の肉体・演技論の原典でもある「引力の法則」については
日刊ゲンダイの山田さんがＨＰ上に感想を書いておられます。
是非ご覧下さい。
それにしても公演があった橋本は遠かったア。
見に来て頂いた皆様ご苦労様でした。（続く） 根本 豊
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| 旅の途中 万有引力物語（１０） |
「ＳＵＮＡ」英國公演顛末記２
渡航機は最安値のアエロフロート。
壁窓ガラスの壊れはガムテープ仕様という、機体も軋む極上の空の旅。
英國ヒースロー空港でも奇天烈な単語を並べてすったもんだの末
最初の公演地、エジンバラ城を望む古い劇場に到着。
はやる気持ちを抑えながら美術小道具の組立にかかる。
そこに現れたのが、現地プロデューサー「Ａ・Ｌ」。
この若き英國人は甲斐甲斐しくサポートしてくれるのだが
これが実は曲者であった。
公演の前評判も高く切符はほぼ売り切れ。
花光女史が返済金捻出のため組んでくれたツアー先の前売りも上々。
行く手は洋々との喜びも束の間、なんとあの「Ａ・Ｌ」が
売上金を全て着服していたことが発覚。
「私のギャラの先取り」等と訳の分からぬ言い訳を残したまま
行方知れずとなったのだ。
世間知らずの己が無知さへの恥と悔しさ。
異国での初公演千秋楽は何とか終えたものの、この先の徒労の旅を思い
落ち込んでいた我々の元へ飛び込んできたのが
フリンジファースト受賞の朗報！
フリンジ部門の方が参加数も多く、
古色然とした正式部門より斬新で活気もあり、そこでの評価は我々を勇気づけてくれる何よりの励みであった。
又ポーランドの若き演出家とも知遇を得たのだが
冷戦当時のこと故、母国での活動は厳しい弾圧下にあり、彼らは体制と闘い、帰国後は過去の作品は全て燃やしゼロから出発するという。
はやり病のような政治運動との関わりしか持たない自分を振り返り
微かな嫉妬と羨望を感じるのを否めなかった。
又、公演の合間を縫って８�弍撚茱蹈韻盍差圓掘�英國の古き情景を切り取って数本の作品に結実できた事も大きな収穫であった。
ポジティブな我らの未来を阻むものは何もない！
はずだが…？ （続く）根本豊
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| 旅の途中 万有引力物語（９） |
「エジンバラ演劇祭に行ってみない？」
86年5月の或る日、アトリエに電話をかけてきたのは、山海塾など舞踏系の海外コーディネートを手掛ける花光潤子女史だった。
ほとんど面識はなかったのだが、思いっきりの良い喋り口で切り出され、我々も漠然とは考えてはいたが実現は遠いだろうなと思っていた海外公演が、俄に現実のものとなってきた。
演目は「砂漠の動物園」を改訂した「ＳＵＮＡ」。
一年前に吉祥寺で公演し好評を博した手応えのある作品だ。
さて問題は金だ。ある程度はこちらで準備してといわれても、
その「ある程度」が一体いくら位のものやら見当もつかない。
今だから言えることだが、シーザー家や当時制作だった女性の実家などから数百万円単位の借金をし、取りあえず金は揃った。
向こうでの入場料収入のみが返済金の頼みの綱である。
そしていよいよ渡英。桟敷時代は九條さんにおんぶに抱っこで済んだが今回はシーザーや私がその役回りを演じなければならない。
「お金は落とさないか、団員は迷子にならないか、クスリに手を出す奴はいないか」公演よりもそっちの心配が先立つまさに引率の先生のような心境である。
そして何せ貧乏旅行。美術小道具全て手持ち。
大きな鉄枠や無数にある伝統の「無人島」。
空港カウンターの係員の怪訝そうな顔「何に使うの？」
「イヤ実は体を鍛えるもので常に身近にないと不安で…」。
バレバレの言い訳をしながら我々は機上の人となった。
そして英国での泣き笑いの顛末は次回へ。
（ホントに泣き笑いなんデ） （続く） 根本 豊
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| 旅の途中 万有引力物語（８） |
この号が発行される頃には既に終了しておりますが、これを書いている時点では、拙作「ローラ？」の初日４日前という緊迫した日々の真っ只中と言うこともあり、ついついそのことに触れてしまいます。
「月刊すばる」８月号にも「テラヤマ新聞」号外として拙文を掲載して頂きましたのでご参照いただければありがたいのですが、
重複を避けながら休刊号に書く予定だったお話を抜粋して「旅の途中」の途中下車とさせて下さい。
『私は桟敷入団して２年後の'77年、8�弍撚茵峺鋲箸併曲蘯圓量漢曄廚如�
スクリーンを実際の俳優が出入りするという作品を元麻布の桟敷アトリエで公開した。暫くして寺山さんの74年度作品「ローラ」を実験映画特集の会場で目撃した私の目は、まさに映画「マスク」のマスクマンの目！
昔からそんな手法はあったよとシーザーに一蹴されたが、
私としてはなにか忸怩たる思いが残り、そして以来今日まで何とか新たな手法での映像演劇の可能性を模索し、今回私なりの質問を試みた。
映画の死とは？１００年後のローラは？そして何よりも
同じ映画に27年間出入りし続けているという驚異の事実に観客は何を感じるか。どこの世界にそんな人間がいるだろう。ギネスブック登録も本気で考えている。横尾忠則氏や萩原朔美さん佐々木英明さん合田佐和子さんらのビデオレターも散りばめた、偏陸さんの晴れ舞台、是非是非ごらんあれ！』
というわけで、皆様にはご覧頂けましたでしょうか。只今、16�丱侫ぅ襯爐任虜酩覆盥汁枌罎任后�さらなる展開に乞うご期待！ （続く） 根本 豊
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| 旅の途中 万有引力物語（８） 月刊すばる号外版 |
実をいうと今回の横道は、先日終わったばかりの「観客席」を振り返るつもりだったが、目前に私の久々の新作「ローラ？」の初日が迫っている。
今回は「ローラ？」のお話を…。
私は桟敷入団して２年後の'77年、８�弍撚茵峺鋲箸併曲蘯圓量漢曄廚如�
スクリーンを実際の俳優が出入りするという作品を元麻布の桟敷アトリエで公開した。
暫くして、寺山さんの74年度作品「ローラ」を実験映画特集の会場で私は目撃した。
ご存知のようにこの映画では、スクリーンに映し出された女優達の挑発に乗り、１人の現実の観客（森崎偏陸氏）が画面の中に飛び込んで行く。
そして画面の中で陵辱され衣服を脱がされ、素っ裸になって画面から飛び出し現実に逃げてくる。
暗闇の中の私は「あ…」、まさに「あ…」であった。
シーザーに言わせると、昔からそんな手法はあったよと一蹴されたが、
私としては、なにか忸怩たる思いが残った。
そして以来今日まで、何とか新たな手法での映像演劇の可能性を模索してきたのだが 今回各方面、特に九條さんや偏陸氏の絶大なる協力も得て
「ローラ？」の実現に至った次第である。
27年経った今日も何処かの会場で、本編「ローラ」は上映され続けているだろう。
偏陸氏の27年間変わらぬ容姿？と、内なる歴史にも触発され、
何よりも同じ映画に27年間出入りし続けているという驚異の事実は、
何としても多くの人に知らせたかった。
どこの世界にそんな人間がいるだろう。ギネスブック登録も本気で考えているところだ。
横尾忠則氏や萩原朔美さん合田佐和子さんらのビデオレターも散りばめた、偏陸さんの晴れ舞台、是非是非ごらんあれ！ （続く） 根本 豊
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